14位迪士尼公主变迁史 从依附到独立

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2019-07-31

最后,进出口增速超预期。

  郑焦融合发展全域空间规划今年启动编制河南商报记者:过去这一年,在郑州大都市区建设中,焦作有了哪些新进展?徐衣显:《中原城市群发展规划》赋予焦作建设郑州大都市区门户城市的定位,省委、省政府将“郑焦深度融合”上升为省级战略,为焦作发展带来了重大历史机遇。过去的一年,焦作认真落实郑焦深度融合发展战略,明确了建设“一枢纽、一中心、两新城、两走廊、三平台、四绿带”的发展格局,为下一步发展明晰了方向、指明了路径。按照这一思路,经过两市的充分对接,去年11月,签订了《加快推进郑焦融合发展框架协议》和产业、旅游、养老、人才、卫生、干部交流等六个专项合作协议,双方找到了融合的契合处和共振点。目前,随着郑焦融合协议签订以及郑州航空港战略合作的持续深化,以高铁枢纽和跨黄河大桥为支撑的郑焦综合交通体系全面推进,以南部产业新城、北部生态新城、太极产业新城为支撑的产业新格局加快构建,郑焦已经到了交通一体、产业协同、服务共享、生态共建“多点发力”,商务、金融、通信、物流、人才、科技等全方位、多领域“深度融合”的新阶段。今年,焦作将全面落实郑焦融合发展合作协议,启动编制郑焦融合发展全域空间规划,推动两市整体融合、错位互补、关联互促、共赢共荣,充分释放融合发展的多重效应,促进未来区域经济实现一体化发展。

  时任创维集团总裁杨东文曾表示:“我们走自己确定的道路,就是卖电视机本身可以拿到用户,本身能够有机会盈利,为什么一定要免费”  乐视模式走向失败之际,互联网电视并没有被证明是个伪风口。今天国内电视行业市场已经形成了5+1的格局,即5个传统电视品牌:海信、TCL、创维、长虹、康佳加上一个互联网电视品牌小米。  坚持“硬件5%低利润”,在内容上发力,与多家视频平台建立合作,号称“与米粉做朋友”的互联网电视品牌小米,则走入了互联网电视中场之争。小米TV能够成为仅留在“牌桌”上的互联网电视企业,体现了雷军对硬件产业的理解。

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  当日,亚洲文明巡游活动在北京奥林匹克公园庆典广场拉开帷幕。

  供稿:宜黄发布(责编:邱烨、帅筠)据《宜黄县志户口田赋》记载,明永乐年间,灾疫严重,人们跳傩以逐疫。《宜黄县志》记载:相传明代初,新丰护竹一带为祈祷华光神,每于其生日(农历九月二十八),由二人戴面具,一饰华光,左手掌印,右手执剑;一饰妖魔,表演诛妖,作各种舞蹈动作,以锣鼓伴奏。流传至今已有600多年历史。

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  随后,班禅登上设在释迦牟尼佛像正对面的宝座上,带领在场僧人齐诵经文,祈求世界和平、国泰民安、利乐众生。

  早在今年春节前,故宫博物院正月初一至正月初六的门票就已售罄。传统的旅游淡季,为何如此火爆?细心的网友可能了解,为迎接2019年春节,故宫博物院从1月6日开始,推出了史上最大的展览——“紫禁城里过大年”。展览分为文物展览和实景体验两部分,观众可以观赏到885件(套)文物,不少与清代皇家过春节有关的藏品都是首次展出。

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  当日,2019年中国北京世界园艺博览会“德国国家日”活动在北京世园会园区举行。2019-05-1408:50推荐阅读5月15日,亚洲文化嘉年华活动在北京“鸟巢”举行。新华社记者张玉薇摄  5月15日,亚洲文化嘉年华活动在北京“鸟巢”举行。

  记者王宙洁宋薇萍王文嫣 ○编辑陈其珏(责编:张鑫、唐璐璐)  资料图:某大学教室内,上课学生将各自的手机放入前排的收纳袋中,集中精力听课学习。

  其中,在八月份的每个周末时段(周五至周日)每天加开成都东至重庆北G8521次、G8523次,重庆北至成都东G8526、G8524次等4趟成渝高铁,每天还将分别加开成都东至广安南D5166次、广安南至成都东D5165次,重庆北至万州北C6440次、万州北至重庆北C6439次,贵阳北至盘州G5389次、盘州至贵阳北G5390次等动车组方便旅客周末出行。除此之外,在8月1日至8月16日铁路部门还将在重庆西至贵阳北间往返加开160趟动车组,在8月2日、3日、5日往返加开12趟成都东至乐山方向的动车组。  据了解,随着铁路客流向高铁客流的逐步过渡,铁路部门将继续挖掘和开发诸如夜间动车、定制列车等符合旅客出行习惯、出行需求的客运产品,加强与相关单位的合作,全力做好旅客运输工作。同时,铁路部门还将进一步推动客运产品升级,为旅客提供更加优质的服务。(责编:罗昱、高红霞)

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  所以中央提出“健康情趣”的培养要求,也就不足为怪了。  情趣是什么?简单地说就是志趣和爱好,往往通过某种玩赏、消遣等表现出来。

原标题:14位迪士尼公主的变迁史从“我等你来救我”到“你等着我来啦”迪士尼有14位公主,80多年来,迪士尼对这些公主的人设也在与时俱进地进行调整与设定,以符合不同时代和社会背景的审美需求。 1937年,迪士尼首部公主动画片《白雪公主和七个小矮人》,使得迪士尼公主品牌正式确立。 起初,白雪公主是温柔可欺的,缺乏对命运的抗争精神,在凄美中散发美丽的光辉。 她善良、柔弱,等待着属于她的王子,而唯有那神奇的一吻才能让她起死回生、踏上幸福之路。

这是当时《灰姑娘》等公主故事中的普遍设定,公主们必须依附王子的爱恋才能改变命运。

这是上世纪四五十年代女性依附、从属性的社会地位之体现。 19世纪60年代以后,第二次工业革命使得女性大规模进入职场,男女同工同酬的诉求,改变了女性必须依附男性的观念。

迪士尼的创作也随之悄然改变,1989年推出了第一位具有现代女性意识的公主电影《小美人鱼》,影片取材自《安徒生童话》中《海的女儿》,但人物形象和结局与原作却不大相同。 原著中追求爱情,最终玉石俱焚的悲剧女主人公,在该片中却被塑造成为拥有独立思想、敢于向命运抗衡,并最终收获真爱的现代女性。 紧随其后的《睡美人》《风中奇缘》《花木兰》《美女与野兽》《阿拉丁》等一系列公主电影中,公主的现代、独立形象不断加强,公主们通过不同方式,书写或改写着命运,甚至逐渐成为拯救世界的巾帼英雄。

以《花木兰》为首,女英雄不仅“巾帼不让须眉”,也让观众从忠孝节义上的传统中国观念中重新审视了迪士尼的女权意识。 不久前上映的《无敌破坏王2》中,14位迪士尼公主全部卸下华丽裙摆,换上休闲服,此时的她们不再需要通过美妆与华服来取悦男性,原先固有的审美束缚被逐一剥除。

在片尾,14位公主更是集体上阵,合力拯救了男主人公。

《勇敢传说》则称得上是皮克斯对女权的致敬。 公主电影一直总是充满瑰丽色彩,但这部影片却充满黑色幽默,造型是朋克风格,公主没有王子相伴,她单枪匹马就打败了终极大BOSS。

公主的头衔已经不能满足她,她要成为自己的女皇。

她不但不再需要别人的拯救,还要走出去拯救世界。 最新翻拍的真人版电影《美女与野兽》中的贝儿,也巧妙呼应了时代潮流,不再是传统意义上的刻板印象,艾玛·沃特森饰演的贝儿延续了《哈利·波特》的赫敏的形象,将贝儿身上不服输的性格演绎得淋漓尽致。 这样的公主,不仅拥有强大的内心和美丽的外貌,还能化腐朽为神奇,一吻将野兽变为英俊的王子,成就完全不同的“公主梦”。

《海洋奇缘》中,莫阿娜和毛伊,谁也无法取代对方,谁也无法完全依靠对方。

这样的关系也与从前大不一样。 同时在该片中,爱情也不再是人生的全部意义,莫阿娜追寻的是女性独立的内心,她要过自己想要的人生。 她是酋长的女儿,本应女承父业,但她却不愿意完成命运强加在自己身上的安排。

正如电影主题曲唱的:“留在原点十分安全,天堂里面没有悲伤,但我会失去了幻想。 ”在女权日益高涨的今天,迪士尼的公主逐渐完成了从受助到拯救世界的人设转变,但这样“开挂”式的公主,难道不是当初“王子一吻唤醒公主”的性别反向设定?过于“大女主”的设定与讨好观众是不是性别不平等时的另一种“自我麻痹”呢?但也许矫枉必须“过正”,看到迪士尼的公主们“出落”得越发独立、勇敢、自信、能干,完全颠覆了以往公主依附性人格的窠臼,总归是件好事情。

至少让崇拜喜爱这些公主们的小朋友或者小姑娘们,少了对“王子”的渴望,多了对“自己”的期许。

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